唐寅《仿仕女图》(2/6)

，表面须要维持，脸面还是要有，形式方针求稳，御史言官们也不都是吃干饭，拉稀屎的角色，弱文人，实战不行，书呆子，实业不懂，玩起嘴皮来，个个振振有词，人人正气凛然，京腔官腔无人能挡！即便是权倾天下的亲王重臣，也不敢在银号中存有私财，或是购置房产，一个不小心就被民众举报了，言官上纲上线，御史提头告状，皇旨三堂会审，怎么办呢？收藏古董！古董虽然在行内有行价，可对外无定价，千元之物，一元赠送，同样可得，不会引起社会言论的关注，所以官吏皆以收藏古玩，来隐藏自己的真实财力。况且，当时的古董商还身具多种角色，比如有官场、疏通、联络的功能。卖官之人将不值一钱的破铜烂铁送到古董铺，买官之人立即万元购之，如此转换，不留任何受贿卖官的形迹。

古时候，全国官吏的升迁罢黜，都操纵在北京权贵的手中，可那时消息不灵，也没有什么驻京办事处，外省官员不得随意进京，不得结纳北京官员。同时，北京的官员呢，也不得随意聚会，组党结社，很容易惹祸上身，就连一起饮酒赋诗，都容易出事。中央要员与地方部属，门生故交，如此隔绝，如何联络疏通呢？逛逛古董铺，附庸风雅，佩珠串握文玩，无可厚非。于是乎，古董商铺就成了官员闲暇集会，交流心得之所。这样一来二去，古董商和朝臣关系就走得亲近，对于朝廷的重要消息、朝臣的喜好禁忌，知道得很详细。外省的大员们，就往往委托古董商代办其京城的应酬周旋事宜，古董历来就是维系关系的硬通货。

除此之外，古董还有典当的功能。典当是民间主要的融资渠道。过去外省官员发财之后，往往携带重金来京谋求升迁，可这么多钱不能放在银号，那会被御史盯上，于是就存放在古董铺，用以支度。官员们很重面子，日用开支偶尔不够时，典当家产有失体面，且会给人留下家道衰落的印象，深以为耻，就用古董来做抵押，声称玩得厌了，因为要另外购买一件古董，索价甚高，尚差千元，所以这件古董请代为出手，先借银一千，这种挪借钱财的方法不露穷相，的确高明。

收藏艺术品象征着一个人的文化品位和社会地位，是进入高层次文化圈的通行证。艺术品本身不仅可以变成财富，还可以投资，况且艺术品进行质押贷款，已经非常便易，质押，寄存，向银行或商号典押借款，或赊账。文物艺术品不仅可以赏心悦目，与心灵对话，且具有历史、文化和学术的传世价值，同时凝聚着传统文化理念的价值取向。先比车，后比房，再比墙，地产之后，“文产”接盘！艺术品的唯一和垄断，增加了艺术品的价值，尤其是高端稀缺的艺术品精品，伴随着收入的增加和通货膨胀，需求会越来越大，其价格也会越来越高。面对艺术品的消费市场，现在哪些人选择了艺术收藏，未来，最富有的也将是懂艺术的这些人。

古董字画，珠宝玉器，作为押品向银行贷款，早在银行创立之初，就已是惯例。机构出于对精神文化价值的认同，还通过收藏、投资、赞助、展览等方式，惜才养士，进行人才资源的“收藏”，竭力支持艺术品金融的发展。当然，除了十分赏识年轻书画家的才华，还与银行主事者的艺术涵养和爱好品味密切关联，其收藏与公益，又往往相伴相生。

古董商需要对从古到今的文艺，不管是艺术品，还是艺术家，都要有全面了解。不管是买卖，还是鉴定，许多货品，并不经常在博物馆和书画廊出现，经手的艺术品数量，也完全不在一个等量级。如果说一个书画廊，通常有几十件作品，一家博物馆，通常有几千件永久馆藏，古董商每年进出交易的货品数量，就是上千件。社会是最好的课堂，必须去市场参加实战，摸爬滚打，跨界作业，野路杂耍，精通防伪技能，了解造假手段，洞悉市场行情，预测经济怎么样，否则一定会露馅，会打眼，会倾家荡产。且不说，平常时就要做市场调研，了解涨落情况，对上手的每一个件货品，进行初步估价，就一定要大量接触艺术品、艺术家、展览、艺博会，获取各种各样的经验。不仅要保证强大的人脉，认识非常多的艺术家、收藏家等业内人士，关健自个还要提高解决问题的独特能力，应对藏家、艺术家、策展人等各种关系的咨询，都是默默无闻的幕后奉献工作。

即使你做的再好，做的再多，你也永远无法满足所有人。人以群分，层次不同，有人不理解，就有人理解，沟通不了，就不再沟通，算了吧，就这样算了罢，大路朝天，各走半边。凡事靠自己，撑住困难，挺住打击，煎过今晚，才能看见明天的太阳。

赫鹏程刚开门，在打扫卫生。突然，门外冲进来一个人，钻到书桌底下，躲起来。赫鹏程连这人是男是女，是老是少，都没看清楚。对于不速之客，典当行基本不接待，就算自报师门，认识大佬，就算揣着传国玉玺，也恕不奉陪，也无可奉告，一切免谈。这人直愣愣，急火火的冲进门，撞翻了鱼缸，摔碎了古琴，碰坏了文玩，立马致歉，当场赔偿倒在其次，鲁莽本身就是行规不允许的，冒失也是业内不受欢迎的。何况，这人进门连招呼都没打一个，径直就玩捉迷藏，有毛病？

赫鹏程不爽，拿着鸡毛掸，正要上前去训斥一通。门前传来一串“啪啪”，“啪啪”急促的跑