第二百二十三章 大鱼海棠的问题(2/3)

顾灿灿知道《大鱼海棠》在后世影响很大，虽然毁誉参半，但是这部电影的世界观很宏大，这也是她建议璀璨时代投资的原因。

之前顾灿灿并没有和梁轩张纯深入的交流过，现在才了解梁轩的想法，不过在她看来，大鱼海棠脱离不了逍遥游和上古神话的影子。

顾灿灿没有多说话，继续观看其他的图画。

图画上的人物千奇百怪，画风都不是很统一，有的美有的丑，可能是人物设定的实验稿。

“这些都是大鱼里的人物设定吧？”

张纯说道：“大部分是，这些都是为了大鱼海棠而设定的，可能会有一些可以放进电影之中。”

顾灿灿沉思着说：“感觉很多和山海经有关。这些人物设定是出自山海经等古籍吧？”

“一些配角，妖怪，是有参考到很多古籍里面妖怪的样子。”张纯解释道，人物设定以及画面设计等技术方面是由张纯来负责的。

梁轩说：“因为《山海经》里面说了很多很有趣的东西，比如帝江两边都是屁股，长了四个翅膀、六条腿，这个角色是直接按照书里写的做出来。但是有的东西你做出来会很恐怖，不那么可爱。所以有一个筛选整理的过程，我们会从《山海经》里面得到灵感，有的会完完全全遵照原型，有的我们会做一个重新的创造和补充。”

顾灿灿点点头，看着画作说：“我感觉从某种程度上说，风格是模仿了宫崎骏啊。”

这其实是个很麻烦的问题，将来如果电影上映后，肯定会有很多人从这点攻击大鱼海棠这部电影。

“形式上，或者元素上有些相似的地方，因为灵感可能有共同的源头，比如说日本的文化和中国文化是同源的，包括宫崎骏很多的灵感是从西方童话来的，我们其实也受到了西方童话的影响。但故事的原型，包括设定的原型，这些完全是从中国文化里来的。并且在美术风格上是完全区别于日本动画的，其实宫崎骏的画面风格是平面化的，日本的动画片更偏美术画，但是我们的美术要求是要做到像一个梦，首先它的色彩会更浓重，第二，它更注重光影，它会让你感觉进入了一个真实的情境里面，而不是在欣赏一幅画。”梁轩没有否认风格确实是模仿了宫崎骏的动画。

事实上，原时空中《大鱼海棠》上映后，确实有很大一帮人批评说只会模仿，但是顾灿灿思考半天也认为模仿宫崎骏的风格，也并没有什么太大的问题，宫崎骏是伟大的大师，很多人都在模仿他的风格。至少大鱼海棠内核表现的完全就是华夏文化。

“其实我觉得中国的动画从业者很迷茫，想要中国传统风格，又不可能不借鉴日漫、好莱坞，很多创作者是有点晕的，其实从业者都很年轻，创造自己的风格是急不来的，因为这需要一个过程。”张纯可能是怕顾灿灿对类似宫崎骏的风格不满，解释了一句。

“我明白的，”顾灿灿笑道：“说实话，想要形成自己的风格，说很容易，但要做起来难比登天，风格类似宫崎骏，但也只是类似而已，我看了现在咱们的成果，内里还是华夏的东西，这没有关系。”

“对了，为什么是海棠呢？”顾灿灿问出一直以来的疑问，“女主角椿为什么被定位为海棠而不是其他植物？”

“呵呵，”梁轩接过前台递来的咖啡，亲自递给顾灿灿一杯，然后说道：“海棠是最开始的直觉，因为海棠花语不是相思和苦恋吗？大鱼离开椿，意味着要相思和苦恋，如果你们的关系很亲密，最后你要给他自由，让他飞走，你肯定会对他思念，所以大鱼是你们在一起的时候，海棠是你们不在一起的时候；大鱼是男孩，海棠是女孩；大鱼是坚韧地追求自由，比较有力量的那一面，海棠是温暖的一面。”

“女主角椿是不是真的喜欢大鱼鲲？”这个八卦在原时空顾灿灿就有了，今天总算是借着聊天的机会问了出来。

梁轩笑笑，对顾灿灿说：“其实每个人都是这样，喜欢不喜欢，有时候你自己也说不清楚为什么。如果救活一个人会带来很多负面的东西，你还会不会救他？很多问题你需要做选择。所以，椿是一个善良的人，她觉得不管怎么样要把鲲救活。面对生死问题，其他的东西可以往后排。她要救活鲲，必须要跟鲲产生很深刻的联系，因为毕竟小鱼会长大，她要像母亲一样照顾它，呵护它成长，所以会产生很深的感情。但养大了，注定会分离。”

“好吧，这样也解释的通。”顾灿灿点点头，但是有些忧虑的说：“我看了故事梗概，说实话，总感觉故事还是有点问题。”

“什么问题？”梁轩表情严肃起来。

“故事的格局配不上这么宏达的大鱼世界观。”

梁轩拍电影的意图当然不是在表达什么绿茶婊，备胎三角恋。

他其实是想表达人可以冒着不被世俗的理解，不惜一切代价去追求自己的梦想。像电影中，最后大鱼越长越大，遮天蔽日，到跨越海天之门，也预示着梦想的最终实现。

椿想养鱼，而椿的母亲凤与族人因为某些清规戒律，反对椿养鱼，不惜把椿视为生命的鱼扔到下水道。

这种情节，何尝不和我们年少时期追求梦想而遭到世俗的反对异曲同工