第275章 学表演就是要玩(1/2)

里维斯没玩过老鹰捉小鸡，摇了摇头：“你讲一下规则吧！”

张然介绍了一下规则，由一人扮老鹰，一人装老母鸡，其余皆为小鸡。小鸡拉住老母鸡的后衣襟，且一个拉一个。老母鸡张开双臂保护小鸡，小鸡依次紧随其后。老鹰窜入鸡群左追右赴，瞅准机会猛扑过去抓小鸡，若抓不过来依旧充任老鹰；若抓住一只小鸡，则被抓者改充任老鹰，原充任老鹰者改扮小鸡，游戏再次开始。

介绍完规则，张然让自己选出来的十个学生作了一下示范，然后看着里维斯，问道：“明白了吗？”

里维斯点了点头：“可以开始了。”

张然就让里维斯做老鹰，其他十个学生做小鸡，又把周正叫过来，让他**妈妈。

“孩子们，注意啦！反应快点，不要让老鹰把你们抓走了。”鸡妈妈周正看到里维斯向自己的右边冲过来，他一边提醒，一边伸手去拦。

学生们反应很快，呼啦一下就向左边跑了过去，里维斯谁也没抓着。

里维斯试探了两次，先是向左边一扑，等到学生们向右边跑去时，他突然一个变线，猛然向右边扑去，嘴里大叫：“哈哈！你们上当了。”

周正这才明白，里维斯在玩声东击西，赶紧冲过去试图拦住里维斯，但里维斯的动作很快，从周正的身边扑过去，一把抓住了最后面的高航。里维斯得意地大笑：“哈哈，抓住了，抓住了！”

程虎见戴着猪八戒面具的里维斯左扑又闪，有点忍俊不禁：“我感觉他们这不是玩老鹰捉小鸡，完全是野猪抓小鸡！你怎么给他找这么个面具？”

张然笑着道：“凡是比我帅的都是猪头！”

程虎哈哈笑了起来：“我也这么觉得，不过玩这种小孩的游戏真的能够训练演技吗？”

张然摇头道：“这不是训练演技，而且培养一种感觉。学表演的学生入学后，很多老师都会用很多小朋友的游戏作为练习，告诉学生这节课的任务就是玩，要像小时候一样玩起来。让学生玩丢手绢、老鹰捉小鸡。嬉戏，打闹，就是通过这个方式找回童年的那种感觉。

成熟的演员演戏很容易匠气，尽管这些人演技很好。但往往缺乏感染力。李安在拍《理智与情感》时，两位女主角是凯特-温斯莱特和艾玛-汤普森，凯特-温斯莱特只有19岁，有些事情对她比较困难，比如说应付摄像机。艾玛-汤普森是奥斯卡影后。演技纯熟。她可以毫不费力一次就表达四五层的情感。但她的表演就是没有凯特-温斯莱特动人，缺乏感染力，为此李安想了不少办法！对演员来说保持天真，保持童心特别重要！”

程虎若有所思的点头：“我觉得基努就是那种比较天真的人，他的想法真的很单纯。”

张然看了一眼里维斯，道：“作为演员天真是比技巧更珍贵的东西，伟大的艺术家往往都是些孩子气的人，因为艺术的源泉钟情于单纯质朴的灵魂。这种天真不是做出来的，而是发自内心的，这是老师教不了的东西。我也觉得基努的性格中有天真的一面。但他的问题在于经历的东西太多，把很多事件看得比较透，对他来说真正进入角色很难，所以他的表演流于表面。”

程虎跟里维斯是特别好的朋友，知道里维斯的演技经常被批评，问道：“那通过这些训练他是不是就能成为演技出色的演员？”

张然觉得马修-麦康纳都能突破自己，基努里维斯没有道理做不到。任何人都是有成为好演员的潜质的，关键在于如何发掘。他点头道：“有点难度，不过我会尽最大努力帮他发掘的！”

等里维斯和学生们玩了几遍老鹰捉小鸡，张然又找了几个女生。让她们带里维斯玩跳房子的游戏。里维斯对这个游戏很感兴趣，玩得不亦乐乎。

下午两点，训练重新开始，这一回是真正的表演训练。

李心悦打开录音机。播放马修连恩的《狼》，轻音乐，带有溪流、雨声、风声等大自然的声音，很舒缓，特别适合表演课。

张然看着面前的里维斯，示意道：“基努。现在摘掉面具坐在地上，盘腿而坐，眼微闭，排除杂念。”

等里维斯摘掉面具坐好，平静的呼吸了十多秒钟，张然道：“现在用你的左手抚摸右手和右臂，注意不要接触到自己的手臂，保持一厘米的距离，左手慢慢向上直至头顶，再到胸前，再放到原位。你要感受到身体的部位，感受自己的存在，感受周围的空间。现在换右手，放松自己，什么都不要想。作为演员要静下心来，不要有杂念。”

等里维斯按张然的要求做了一遍，张然下达下一步指令：“现在将双腿并拢，弯曲膝盖，将大腿靠向腹部，双手抱住小腿，慢慢的蹲起来。你是一粒种子，在泥土里，周围一片漆黑。感受你周围的一切，黑暗，潮湿，冰凉。好，现在你的后背去拱周围的泥土，用力去拱，继续，继续拱，用力！好，现在你破土而出了，站起来！把你的双手慢慢地抬起来，你的双手就是树枝！”

种子练习是一种放松练习，跟木偶训练类似，让演员在放松的同时能够训练演员的想象力，让他们在内心建立起视像。张婧初刚学表演的时候做种子练习就进不去，她觉得相信自己是种子特可笑，进入不了情境，哭成了泪人。

张然继续道：“现在睁开你的眼睛，双手像树枝一样的摇摆，动作不要太僵硬，放松，放松！你听有鸟在叫，