第六章 夜探（下）(1/2)

二人去蜡像馆的路上没什么好提的。因为剧本没有限制，白诺便带上了手机。真有什么危险，还可以向外界求助。

杜蕾莎夫人的蜡像馆是一座高大的欧式建筑：原形的顶柱，尖耸的屋檐，宗教风格的墙体沐浴在乳、白色的月光下，散发出一股威严的气势。张、乔二人在外边并没有台词，就直接进去了。

内部的景象，更令人瞠目结舌。

虽说已经有了心理准备，但是--这里真的太大了，这里的蜡像也真的太多了。第一次看到这样大型的蜡像展览，让张、乔二人不得不惊讶赞叹。

蜡像馆分了十几个区域，每个区域是不同的场景，而每个场景内又摆放着形形色\色、栩栩如生的人物和布景，竟然全是蜡做的！

有个展厅是电影院，大屏幕上正放映一部极老的爱情片。电影院内坐满观众，他们或是打发周末时光的老人，或是和父母来玩耍的兴奋孩童，还有一对对相依而笑的情侣，正在昏暗光芒的掩护下，热情接吻。

有个展厅是生日宴会，身着各式礼服的宾客们在舞池中跳着优雅的华尔兹，舞台上是正在演奏的乐队，而宴会阳台上竟然有一对年轻的男女--男的英俊热情，女的清纯靓丽，他正给她的胸前别上一枚精致的胸针。

白诺看得最详细的展厅，是一个教堂。布景十分逼真，牧师在前方捧着圣经，而信徒们坐在长椅上虔诚地祷告。在蜡烛昏黄光芒的笼罩下，这里弥漫着圣洁的气息。

即使是蜡像，到了这种以假乱真的地步，也会让人心生震撼，甚至心惊肉跳、神魂剧颤。

这些栩栩如生的男女老少，简直就像活着的真人，真到让人忍不住想要怀疑：也许你刚转过身，他们就会冲你眨眨眼睛，然后真的动起来！

难怪很多人看了杜蕾莎夫人的作品，会急于否认它们的艺术观赏性，恐怕是因为他们觉得这一切太过真实，再看下去恐怕会令人发疯吧。

张浩天表现得十分激动，只见他手舞足蹈，几乎每个蜡像都要拍一幅照片。但是细看也会发现，他一直都没放松过警惕，白诺一旦离开展厅，他也会跟着离开，两个人一直保持待在同一个地方。

在这一点上，他和白诺的想法相同：在遵守剧本要求的基础上，绝对不能落单！

逛了一会，又完成了一些剧本上关于蜡像制作技术的对话，就该到张浩天被黑暗中的未知力量拖走的时刻了。

两个人都很紧张，尤其是分头男。

剧本上只是交代他演的角色不小心被黑暗笼罩，一双手抓住了他的脖子，接着就是一声惨叫，然后他不见了。

“黑暗”指的到底是什么地方？那双手又是属于谁的？自己被拖走后还能不能活命？这些都是未知。

在日常对话方面，剧本要求得非常严格，但在这种恐怖的场景里，描写反而是简洁的。真实的剧本也是这样：动作场景是最具有张力的，为了给演员更多的发挥空间和表现机会，剧本不会在这方面限制得过于死板。

总之二人都尽量呆在有光的地方。尤其是分头男，他怕极了“黑暗”，如果不是剧本中的“留在蜡像馆内”在二人到达这里后变了红色，他早就撒腿跑了。

丢分总比丢命强。

不知从何时开始，蜡像馆内渐渐安静了下来，一些细微的变化此刻变得格外引人注目：窗外似乎传来几声鸣叫，是猫头鹰在夜晚寂寞的歌声，也可能是老乌鸦不怀好意的嘲笑；脚步踢踏在老式的地板上，扬起淡淡的灰尘，又缓缓地落回地面；馆内的烛火跳动，火苗“扑腾”、“扑腾”闪了几下，给墙上的影子赋予了一种不可名状的生命力，还有——

隐隐的杀机！

正当白诺神经高度集中的时候，天花板上幕布的环扣突然裂开！

一个黑色的影子，悄然站在张浩天身后。

“小心你背后！”白诺大吼。

“后”字余音未了，巨大而厚重的红色幕布便从天而降。幕布将黑影和张浩天遮在了一起！

张浩天貌似跌倒了，一双腿露在红布的外面不断挣扎--有什么东西正猛地拽住他的脖子--他哧溜一下被拖进了幕布深处，眼看刚刚还露在外面的小腿也要被幕布盖住了！

“啊啊啊--”幕布下面是一声用人类语言无法形容的悲鸣。

电光火石之间，来不及多想，白诺的本能驱使他三步并作两步奔向幕布。只见他猛地向前一扑，在最后关头抓住了张浩天的脚腕，而他的双腿则使出吃奶的力气，紧紧绞住身后的柱子。

他救了张浩天。

白诺这么做当然不是因为圣母，只是他隐约觉得，救下张浩天，对自己是有好处的。

白诺牢牢锁死双腿，让自己固定在柱子上无法被拖走。同时他双手紧紧扣住手中的脚踝，和拉扯张浩天的神秘力量做着激烈的斗争。

残酷的拉锯中，张浩天发出痛苦的呻、吟，而白诺的脸也因为用力过度，涨得通红。

白诺心中也打鼓：要不要坚持下去？如果坚持下去，自己会不会因为激怒那个阴影而惹祸上身？

大约十几秒后，那股神秘的力量突然松了劲。白诺因为惯性，一下将张浩天拉出了幕布，两人恰巧撞在一起。他情急之下爆发出的力度超出平常水平，而两个人又都是硬邦邦的大男人，实打实地撞这么一下，还真是不好受。

不过现在不是矫情的时候，两人赶忙从地上爬起来。危险虽然暂时过