第323章 提前出现的藏宝图(2/3)

等门再次合上时，江山的手里已经多了一卷照片。

“各位老师先回去休息吧，我和大哥要借古台的宝地一用。”

“你手里的是什么？”胡啸：“我又不是外人，赶紧打开。”

李谷壹：“谁是外人？”

谷建芬：“谁都不是外人。”

江海倒无所谓：“既然没外人，就赶紧开始吧。”

江山就更无所谓了：“那就来吧。”

若不是时间紧任务重，这哥俩也不至于在外面纸上谈兵。

说话间，一张超大尺寸的照片已经铺在了桌面上。

江山先提醒一句：“大哥，一会去了后伱不用紧张，反正是外行，说错了也不丢人。”

“我不紧张，”江海心如止水道：“那么多专家都没搞清的事，我要是能说清才见鬼了呢。”

“你能这么想就对了，字画鉴定原本就是个说不清的事，”江山指着照片道：“对于没有落款的画来说就更谜人了。”

这一会，办公桌旁的一群人跟随江山的指引，的确没在照片中的画上见到任何字样。

“所谓落款也作款识，通常就是某年某月某人书于某地，它是识别画作者最好的参照物，”

由于江海一会要去开个碰头会，所以江山这会在帮大哥抱佛脚。

“一般来说只要是知名画家的画，不但会有落款印章，还会有题跋。所谓提跋，就是留言，画前为题、画末为跋，”

江海同志不懂就问：“为什么这幅画什么也没有？”

“北宋的作品多是穷款，”江山继续道：“别说题跋，就连作者的题款都没有。

但北宋的大文豪就不同了，像苏东坡这一档次的不但会题款，还会题一首诗跋。

这也叫画之不足，文来补之。”

办公室里一片安静，只听见江山一人的声音。

一个个闻所未闻的知识直入脑海。

原本从没在意过的东西，这会却听得津津有味！

“但大多数的文人墨客则不同，他们为了不影响画作的整体美观，要么点墨不留，要么把名字藏于画中。”江山继续道：

“南宋有位名叫李唐的画家，他有幅画叫《万壑松风图》。

画中山峰高耸、百丈瀑布飞流，却和《雪竹图》一样没有任何落款。

之后，还是宫里的一位修复工匠，在一座山峰处发现了一列字：皇宋宣和甲辰春河李唐笔。”

江海默念了一下：“皇宋宣和甲辰春河李唐笔。”

“海峡对岸的故宫博物馆里，有一幅名叫《溪山行旅图》的画，同样也是无款可识。

1958年，那边的副院长通过仔细辨认，在画中的一枝树干上发现了‘范宽’两字。

从而确定这幅画是北宋大画家范宽所画，一下子年代作者都有了。”

李谷壹睁着一双大眼，静静听着：“真好玩，这样的画在咱们这能见到吗？”

江山摇摇头：“目前还没出现。”

“唉！”

“不过有幅姊妹画，”江山想到了一个：

“对岸的博物馆里，还有一幅画叫《双喜图》，原本也是个无名氏。

直到62年时，才被一位专家在一枝干上发现了一段字：嘉祐辛丑年崔白笔。

这个发现可了不得了。”

李谷壹：“为什么？”

“崔白可不是一般的大家，他深得宋仁宗赏识，没有御旨任何人都不能要求崔白作画。

这一发现立刻令咱们的故博也跟着高兴，因为《双喜图》本是一对。

另外一幅就收于燕京，名叫《寒雀图》。

遗憾的是，咱们这的《寒雀图》还没有找出作者把名字藏哪了。”

李谷壹一听，赶紧拉上谷建芬：“改天咱俩去瞧瞧这幅画。”

“好，”谷建芬正有此意：“到时候别忘了把放大镜带上。”

两人商量的很认真，看来还真当回事了。

“咱们再看这幅《雪竹图》，”

江山看着江海，点了点桌上的照片：“它虽然无款可识却宝贝异常，知道宝在哪吗？”

江海看着江山落指的地方：“宝在哪里？”

“宝贵在工艺上，我国的水墨重意不重形，”江山解释：

“而这幅《雪竹图》却偏不，它不但重形，还画得格外写实。

别说是谢馆长和徐半尺了，就连很多研究中国画史的国外专家，都忍不住对它大呼：太不中国了……”

……

下午五点，浦江博物馆闭馆之时，也是江海同志的进馆时刻。

这一会走在他身边的，是浦江宣传部的副部、兼市新闻出版局的章局长。

对于今日一行，章局略带歉意的笑道：“江总编，辛苦你跑这一趟了。”

“您言重了，”江海同志挂起了大将之风：“有些事情说开了反而好，两边都踏实。”

“你能这样想真是太好了，”章局表示：“都是自己人，没必要为个外人红脸嘛！”

地域这个词，在哪朝哪代都不可忽视。

它既是一方特色，也是一种保护。

很快，颇具大家风范的谢馆长，就在两位专家的陪同下，迎了出来。

江海目视来者，尊敬有加。

同样，满头银丝背梳的谢馆长，也笑得和蔼可亲。

几位知识气气的走着。

直到走到了一幅画的面前，才升起了几丝严肃的表情。

“他人重意不重形，”

江海目光灼灼的看着画，装得跟个真的一样：“你却偏不，真真是一