第五节 痛失魁元(2/4)

在传说中，有一种瑟身绘纹如锦的“锦瑟”，有五十根弦，所以李商隐的《无题》诗里才有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的句子，可是这种五十弦的瑟只是存在于传说之中。真实存在的瑟，弦数在十八到二十六根之间，其中二十三根的雅瑟与二十五根的颂瑟最为常见。雅瑟为先时天子及贵族、士大夫的堂上之乐，颂瑟专用于天子祭祀时郊庙的通神之乐。

瑟比琴大得多，构造也简单得多，弦的长短、粗细都是一样的；由于是一件相当重、不易搬动的乐器，所以瑟在演奏时通常会被置于一对低矮的木制支架上。瑟的每根弦都架在一个独立的、可活动的琴马（雁柱）上，调弦就是通过向左或向右推动雁柱来完成的；所有的弦调好后，那些可活动的雁柱在瑟的面板上就形成了斜线状的一排，形似排列整齐、正在飞行的雁群。

琴瑟本是同源的，皆为先王之器，可鼓瑟比之琴，弦繁而法简。瑟是用双手演奏的，双手同时触拨位于雁柱右侧的琴弦。在东周时，琴与瑟在用于乐队合奏的同时，也用于独奏，先时弹瑟的乐人基本是盲瞽。据说孔子也曾抚琴、鼓瑟，《论语》里提到子路和曾皙都会鼓瑟，汉高祖刘邦的唐山夫人与戚夫人也都擅长鼓瑟。可是，自古以来人们就偏爱用琴来演奏庄重的音乐，作为独奏乐器，瑟就慢慢失宠了。

自东晋以后，瑟作为独奏乐器的传统已消失殆尽，几乎没人会弹奏了，只是历朝历代偶尔还有人喜欢钻研瑟的演奏之道。不过，为了模仿前代礼制，瑟在礼乐中依然没有完全缺席，如隋唐时，瑟尚在清商乐中出现；到了宋时雅乐的排阵上，十六名歌工与二十六架瑟依然列在席的前排。只是一旦演奏起来，听者大多觉得空洞乏味。

瑟的没落，总是归罪于瑟体太大，瑟的弦太多，瑟的意象高远，尽管后来瑟的形制有所改变。瑟的失宠，大概也是由于筝的出现；从构造上说，筝与瑟有几分相像，但筝较瑟小，而且控制起来方便得多。何况琴尚一枝独秀，琴瑟可以只存一个而不合鸣，琴筝亦可合奏，筝因其通俗，层次不求高雅，可以深入民间，那么瑟便处在了尴尬境地。

古琴中，泛音法天，散音法地，按音法人。瑟只能弹散音，散音浑厚广阔如大地，诚如老子云“大音希声，大象无形”，又如司空图所谓“使味之者无极，闻之者动心”，瑟音清和悲，倒不失为抒发悲感的宝器。正如唐时钱起所作《省试湘灵鼓瑟》：“善鼓云和瑟，尝闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。”

……

就在师师的思绪游走之际，那身着蓝色长褙、头绾高鬟望仙髻的赵元奴已经挥洒自如地拨动起了瑟弦，她所弹奏的曲目是《汉宫秋怨》。

春秋时的楚国人喜欢为瑟绘上繁丽如锦的图纹，以及各种的装饰，借着还算明亮的灯火，师师可以看到赵元奴的那张瑟上纤细明丽、灵动飞逸的装饰，着实让人眼界大开。也不知道这丫头从哪里得来的这件宝器，更不知她为何竟会演奏它。

流水汩汩，悲风萧萧，赵元奴的演奏确实倾倒了一众名士。不过师师觉得，丝竹之音，推琴为首，只有少数人才立异以为高，居然认为琴劣于瑟，亦劣于笙！

一曲弹罢，余韵袅袅，赵元奴终于起身躬谢，只听一位名士立即出来表示赞赏道：“废弃来已久，遗音尚泠泠。”

赵元奴就只弹了一曲，师师有些怀疑她大概就会弹这一首。其实鼓琴也是很难的，即便像欧阳修这类雅好此道的，一般都是学会了这个忘记了那个，也只是会弹一曲而已。可不知为什么，师师却没有开口，她不想显得没有雅量，也不想为难赵元奴，这丫头表面看起来有些玩世不恭，可是内里却不像是个轻浮、草率之人。

惺惺惜惺惺，希望赵元奴也能这般待自己吧。

历时九天的花案考选终于告一段落，第十天就是公布结果的日子了，师师的心里不免有些忐忑。

论自己在这次花案时的临场发挥，自然是没得说的，可是那赵元奴的表现可圈可点之处也甚多，如果有哪位名士偏爱新人，说不定就会故意踩自己一头；可是她也看到了，诸位名士大多还是实至名归之辈，虽然有几个可能是勉强拉来凑数的，但他们怎么可能影响得了最终的结果呢？

夜深要回去的时候，师师的心里还是有些说不出的紧张，于是她就把周邦彦拉到了一边，小声问道：“学士，我这回表现如何？名士们究竟都怎么说？恁快给我吃一颗定心丸吧，我这心里总踏实不了！”

周邦彦故意卖了个关子，一笑道：“没什么可说的，今晚回去好好睡一觉吧，老夫也累坏了，也该好好歇歇了，身子骨折腾不起了，明日还要吃你的庆功酒呢！”

“怎么？学士觉得我是胜券在握的吗？”师师掩饰不住一脸的喜悦。

师师像个小孩子一样紧紧拉住了周邦彦的衣襟，周邦彦和蔼地笑道：“反正我问了十几位熟悉的，都说你是本朝第一女才子，足堪京华第一佳人的美誉！呵呵……此次花案，名士们都觉得甚好甚佳，尽展了姑娘们