第172章波特与巴赫的四部联奏上(1/2)

“所以，林君姐这是又悄悄走了吗？”

两少一老围坐在一楼的餐桌上，三盒外卖水饺眼见快被饥饿的三人瓜分完。

据目测，段冉三口可以吃掉一个，秦键大概两口可以吃掉一个。

而波特大爷就厉害了，不但一口一个，同时还能保证着标准的中文发音，“林已经到东京了，接下来的行程你们跟着我就可以了。”

“那又要麻烦您了。”

秦键放下筷子接子，接过段冉递过来的餐巾纸擦了擦嘴，接着说道：“那您最近住在哪里？”

老波特指了指橱窗外的马路对面，“八天连锁酒店。”

一顿简单的午餐过后。

三人再次回到二楼。

“你们还需要休息一下吗？林告诉我你们还有一首连奏没有解决。”

秦键看向了段冉，段冉摇了摇头。

“没问题，大爷，那我们开始吧。”

说着，秦键二人再次坐到了钢琴前，只是这次秦键负责演奏低音声部，段冉来弹高声部。

调整了坐姿，段冉的左手轻轻的开始了演奏。

一条干净的单旋律主题首先出现了，不久后，秦键的右手也进入了进去，他的仿佛在复刻段冉的旋律，像是两条对味的平行线出现在一个空间之内，就在此时，第三条平行线也出现了，段冉加入了右手，而随着秦键最后加入的左后，一个主题的四个对位关系全部出现了。

一时间，不同的声部，不同的曲调，偶尔颠簸的行进演奏在错综复杂的四条旋律线中矛盾平衡的缓缓前行。

教堂的宗教音乐感徐徐出现。

键盘上，四只手独立的在完成自己的工作。

在整个练习的阶段，秦键二人为了将四个对位清晰的表现出来，设计了很多种演奏方式，包括分句动机的凸显，气口间的力度变化，甚至在指法上都有一些轻微的改动。

此时，钢琴谱架上的乐谱已经被铅笔画的面目全非。

随着音乐进入到一个半音性的切分节奏段落里，原本单人双手几乎没有什么难度的乐句在双人四手的同步下就变得格外的困难了起来。

为了让四条线都能明朗清晰，作为低音声部的秦键不得不降低自己左手的力量传送，以确保段冉的两条高音线不会被低音的自然嗡鸣声所影响，同时他又需要改变触键的角度，以指肚触键力求在缺少力量的情况下也能让左手每一个音清晰的发出。

老波特注意到了音乐的变化，同时看向了秦键的左手，若有所思的点了点头，同时在纸上用英文快速的记录着。

赋格音乐的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入，作曲家按照一定的对位法将其组织在一起。

所以说赋格体裁的音乐有着严谨的数学性，而通常赋格的是按照声部的数目而命名，在双声部赋格的基础上，音乐中每多加一个声部，音乐的整体繁杂性就增加几分。

此时二人演奏的四声部巴赫赋格联奏，在众多的联奏作品中自然也是有着极高难度的。

......

随着音乐的完整结束，秦键二人都有些紧张的看向了钢琴旁的老波特。

片刻后，老人的停下了手里的笔，抬头看着钢琴前的二人，不由得一笑，双手不停的比划着：“请放松，你们刚才的表现非常好，我听到了，你们在相互听对方的声音，在调整力度，并且在肢体协作上非常的悦目，当然了，这更多的得益于你们出众的外形，而且不得不说亚洲人的身材更适合这种形式的表演，至少你们的身体不会打架。”

这一番赞扬并没有让秦键的情绪放松下来，因为他没有听到最重点的问题，他知道这首作品并没有那么简单。

接着，老波特话音一转，“好了，接下来我要说说我的其他感受。”

果然。

秦键心中暗忖，主菜来了。

“这是一首巴洛克前期的作品，这点我们都清楚，但是你们的演奏让我以为现在是古典主义后期？”

老波特的语气很温和，“那么，你们谁来告诉我这中间差了多少年？”

秦键想了想，肯定的说道：“一百五十年。”

老波特点了点头，“很好，是一百八十七年，这其中你刚好漏掉了一段莫扎特。”

“呃....”秦健笑的很勉强

“你们最近都在练莫扎特对吗？”

二人纷纷点头。

“从你们对音符的细枝末节的处理，我听得出来，莫扎特的确是最伟大的p「模仿家」，但是他的那些以巴洛克风格写成的作品作为时代风格并非完美。”

老波特顿了顿，继续说道：“如《降e大调交响曲》，以及早期一些的奏鸣曲都有着浓浓的巴洛克的影子，但是他的音乐语汇中的方正性和清晰性在精神上是最为非巴洛克的。”

“同样，我也很难想象巴赫会同意莫扎特的声名——赋格必须以慢速演奏，以便主题的进入总被第一时间听到，所以。”

“速度是你们的第一个问题，你们的演奏太慢了，这不是巴洛克时间的速度，或许你们认为这样的处理会使每一个声部的出现都有条不紊清晰可见，自然而然的，你们就出现了第二个问题。”

“巴赫的赋格中，许多声部的进入都是需要在隐秘中进行的，而高明的演奏家甚至希望让听众事后才意识到主题已经过去了。”

“当然，莫扎特对旧风格的掌握仍是毋庸置疑的，他保存了巴赫遗产中仍有生命力的东西，