第五章 绣画(2/2)

陈惇别的不知道，就知道文征明这一辈子，说是寄情于山水，可是连考了十次举人都没有中，又千里迢迢来翰林院来待诏，可见出仕之心一直都在。既然初心犹在，那么画为心声，自然会带出来这份想要求官做的心情。

而这幅桃园问津图，虽说画的是世外桃源，描绘的是隐逸人间，可是看山不像山，看水不似水，根本就没有那桃源的感觉。

文嘉大为赞赏：“你算是难得一见的知音，当初我爹从翰林院回来，晚上喝醉了挥毫泼墨，作了这画，第二天醒来看了，越看越不满意，说这不是他画的，还要我烧掉，我偷偷给保存了起来。”

文嘉觉得陈惇年纪虽然小，却似乎有画画的悟性，急急忙忙又去翻检箱子里带过来的画作：“还有一幅《停云馆言别图》，还从未出示于人呢，那画可有妙处，妙就妙在欲语还休、将别未别的意境上，苏州有富商扬言不惜挥金数万，也要占为己有。你要是能说出其中之意来——我就将这画送给你。”

他翻腾着，忽然有一副画掉落出来，正落在陈惇脚边，徐徐现出了一角。

陈惇扫了一眼，却忽然一震：“《清明上河图》？”

卷轴摊开，画尾就是两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人尚未来得及躲闪的情景，陈惇徐徐摊开，果然就是那副千古名画。

“要从左往右看，从上往下看，”文嘉道：“游观。”

陈惇从画中主干道汴梁大道上一路看去，不由得赞叹道：“千古名画，千古名画。”

“千古名画就送你了，”文嘉一挥手：“拿去吧。”

陈惇瞪大了眼睛，忽然又意识到这画肯定并非真迹，一时间心情大起大落，“这是仿本？”

“仇英的仿本，”文嘉道：“几乎可以以假乱真。”

仇英是苏州本地的大画家，非常善于临摹，唐寅和文征明都对他极为称赞，而仇英学了宋本的绘画技巧和布局结构，模仿“清明上河”这一题材，就以苏州城为背景，采用青绿重设色方式，重新创作了一幅描绘苏州的全新画卷，被称为明代《清明卷》。

陈惇能得到一幅以假乱真的仿本，也觉得很高兴了，就道一声谢收下了。

文嘉笑道：“这算得什么，你可知道陆三老爷家里有一幅全幅图的手工绣，就绣的是这《清明上河图》！”

陈惇就道：“手工绣？”

据文嘉说，陆家有自己的织造厂，有房二百五十余间，在局各种人匠六七百名，分工特别精确——染手、结综、掉络、牵经、画匠、绣匠、织挽匠，着实讲究。绣版《清明上河图》，用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀羽线、花夹线各种针线制成，用了无数种绣艺，日夜对着刺绣，四丈二尺，绣得竟无遗漏，二百多个绣娘赶了三年多织造了出来，真是巧夺天工。

陈惇也很惊叹，十四米长的手工绣图，就是机绣也很难得，更别说用了无数种丝线和传世的技艺，果然如文嘉所说，价值千金。

“这算的什么？传说三国时期的吴国赵夫人有三绝呢：可在指间以彩丝织成龙凤之锦是为‘机绝’；能用针线在方帛之上绣出五岳列国地图是为‘针绝’；又以胶续丝发作罗丝轻幔是为‘丝绝’。”文嘉咂摸道。

陈惇就道：“且不说这些不知道真假的，但陆家那副绣图，我还真想亲眼见一见。”

“那幅图就在陆氏女郎那里，”文嘉道：“据说她很宝贝这幅图的，坐卧不离身。我们就算问陆翁讨了口令，只怕女郎还不肯给呢。”

陈惇就唤来外面伺候的僮仆，道：“你去陆氏女郎的房中，问她讨要《清明上河图》绣画。若她问起来，就说是文先生和……绍兴陈梦龙欲一观。”

文嘉摇摇头，自问没这么大面子，可谁知不过半刻，这僮仆和陆东君身边的两个婢子竟然捧着绣画来了，让他大呼难得，和陈惇兴致勃勃地观赏了起来。