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第六十二章 雕画到头了(1/2)

而再往前,画风一转就到了明末的时间背景。而制作这几幅明末时期的雕画师傅,他似乎更擅长在作品中添加个人感情。

因为这几幅明末时间背景的雕画内,竟然都是残存的明军在对百姓进行抢掠物资的故事,而且抢夺的故事还着重体现在了当年的某一条街道上!

尤其是那些强盗般的明军,他们被雕画师傅统统刻画成了杀人不眨眼的魔鬼,一个个是圆睁二目血灌瞳仁,刀起刀落带着万朵桃花。

这些画中的明军无一不在抢夺百姓的东西,即便出现了反抗,雕刻师傅也着重表现的是好几个明军在砍杀那一个反抗者,就连街上的一个孩童手里的糖人,也在雕刻师傅的手中成为明军需要的‘粮草’!

额.....我怎么越看雕画就越觉得那些明军都是饿急了的疯子呢?而且雕刻师傅也太个人感情化了吧!

我们对这些偏执的雕画实在是只能用无语对之,暂时搁下这几幅过分到离谱的雕画往前走,这才来到了下一个雕刻师傅的作品前。

不过,过了‘过分’之后,再往前的几幅壁画里却没有多少内容具有时间的味道。

也就是说,这几幅壁画里的时间背景、在另一位雕刻师傅的手中被模糊掉了。

这位作者只在画中体现出了一个词,‘争执’!

它里头只有一些人在用各种方式进行互相对抗和比较,似乎是在为什么事情分成了两派,并且在你争我夺的证明自己的道理才是正确的!

很明显,这几幅画中总算出现了矛盾,这也是咱们所谓的故事核心。

只是这个核心是什么,我们四个暂时还没有看出来,因为在倒叙状态下看到这里,才刚发现整个故事出现了‘矛盾’!而矛盾的由来和为此争夺的两派人都是什么目的,至少到了这里还没有什么概念!

可是,抛下这几幅模糊不清的雕画再往前,却只剩下了三幅画,而再往洞内的黑暗走去,便再也没了雕画的迹象。

我站在最前面的三幅雕画钱说:“看来关键的东西都在这里啊!”

何田也附和道:“可不呗!看着走了这么远,愣是啥意思都没看出来,我也不知道之前的那些作品的作者会不会为此感到羞愧!”

但吴晓雅却说:“艺术家之间没有任何一个能与另一个达成心灵相通,而如此之多不同时代的不同艺术家,就更不会懂前人的心思。别说心思了,就单单是作品而言,跨越几十年甚至是上百年以后,有谁还能在前人的作品下连接好下一幅作品贯通下去呢!”

我点头默认道:“没错!何况这些雕画的作者都是在表达自己当时的遭遇和社会现象,他们或许是为了一个目的来的,又或许是以传人的身份在这里留下人生痕迹,但这些都是次要的,主要的是他们在用自己的手法想告诉给你我一个故事!”

哥们不是艺术家,也没有吴晓雅那种对古文化的了解,所以我说的这几句看似是有点装了。

不过我说的也没错,因为看到最前面的这几幅画后,我们所说的一切就都能得到证实了!

赵瑾指着前三幅画对我们讲解说:“这三幅画的第一步是背景!你们看,这三幅画中的背景是不是咱们那份皮布绢上的阴阳二山呀!”

我们不置可否的点头,示意她继续讲自己的看法。

而赵瑾又道:“这三幅画中有同样的环境背景,就说明所有的雕画中的故事都是从这里开始的,而第一幅画是阴阳二山被人们偶然发现的内容,这些发现自然奇景的人们很多,可身上的衣服却呈现出了不同的人生地位.....”

确实!第一幅画里的人物是穿什么的都有!

但不管是什么款式的衣服,却都没有脱离作者所处的时间背景,那便是统一的明朝初期的着装风格!

明朝初期可不仅仅是汉人的着装统治权,它当时还保留着一些元朝末期的皮绒味道。或许画中表达的时间可能是冬天的季节吧,要不然我也不会看到羊皮袄啥的!

其次,那就是这第一幅画中的所有人,都是背朝我们面朝山的。

就好像他们在惊讶阴阳二山的存在时、还没忘了欣赏,但唯独忘记扭头对着镜头微笑和摆pose!

但是,至少我们从第一幅雕画当中确定了时间和人物。因为这些背对着我们的画中人里,是各种阶级的都有,其中不乏官员、地方乡绅、和百姓的存在!

再说第二幅,画中依然是阴阳二山作为背景,可画中的那些人,却不在是背对着我们,而是围着一堆金银珠宝、露出了贪婪和兴奋的表情。

而其中的细节是,阴阳二山中的阳山山脚下出现了一个山洞,顺着山洞洞口一直向外,有一排凌乱的脚印延伸到了那些贪婪的人群脚下。

当然,这些还是次要的,最主要的细节是这些脚印从洞内延伸出来时,似乎还有珠宝掉在了地上。相隔不会太远就会出现一个宝贝,同样是一路蔓延,延伸到了那堆堆成山的宝贝前!

很明显,画中的人们所发现的珠宝等物是非常多的,多到了一路往外运的时候、都不用在乎它们是不是掉了几个!

只是这些人开始的时候真是这样吗?还是我天生的穷命,自认为他们忘乎所以了呢?

而接下来便是第三幅雕画......

画中的内容和第二幅基本上相似,唯独一些细节更多了而已。

第三幅雕画之中还是那些人围着珠宝成山的宝藏,而山洞洞口往外

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