第六十二章 雕画到头了(1/2)

而再往前，画风一转就到了明末的时间背景。而制作这几幅明末时期的雕画师傅，他似乎更擅长在作品中添加个人感情。

因为这几幅明末时间背景的雕画内，竟然都是残存的明军在对百姓进行抢掠物资的故事，而且抢夺的故事还着重体现在了当年的某一条街道上！

尤其是那些强盗般的明军，他们被雕画师傅统统刻画成了杀人不眨眼的魔鬼，一个个是圆睁二目血灌瞳仁，刀起刀落带着万朵桃花。

这些画中的明军无一不在抢夺百姓的东西，即便出现了反抗，雕刻师傅也着重表现的是好几个明军在砍杀那一个反抗者，就连街上的一个孩童手里的糖人，也在雕刻师傅的手中成为明军需要的‘粮草’！

额.....我怎么越看雕画就越觉得那些明军都是饿急了的疯子呢？而且雕刻师傅也太个人感情化了吧！

我们对这些偏执的雕画实在是只能用无语对之，暂时搁下这几幅过分到离谱的雕画往前走，这才来到了下一个雕刻师傅的作品前。

不过，过了‘过分’之后，再往前的几幅壁画里却没有多少内容具有时间的味道。

也就是说，这几幅壁画里的时间背景、在另一位雕刻师傅的手中被模糊掉了。

这位作者只在画中体现出了一个词，‘争执’！

它里头只有一些人在用各种方式进行互相对抗和比较，似乎是在为什么事情分成了两派，并且在你争我夺的证明自己的道理才是正确的！

很明显，这几幅画中总算出现了矛盾，这也是咱们所谓的故事核心。

只是这个核心是什么，我们四个暂时还没有看出来，因为在倒叙状态下看到这里，才刚发现整个故事出现了‘矛盾’！而矛盾的由来和为此争夺的两派人都是什么目的，至少到了这里还没有什么概念！

可是，抛下这几幅模糊不清的雕画再往前，却只剩下了三幅画，而再往洞内的黑暗走去，便再也没了雕画的迹象。

我站在最前面的三幅雕画钱说：“看来关键的东西都在这里啊！”

何田也附和道：“可不呗！看着走了这么远，愣是啥意思都没看出来，我也不知道之前的那些作品的作者会不会为此感到羞愧！”

但吴晓雅却说：“艺术家之间没有任何一个能与另一个达成心灵相通，而如此之多不同时代的不同艺术家，就更不会懂前人的心思。别说心思了，就单单是作品而言，跨越几十年甚至是上百年以后，有谁还能在前人的作品下连接好下一幅作品贯通下去呢！”

我点头默认道：“没错！何况这些雕画的作者都是在表达自己当时的遭遇和社会现象，他们或许是为了一个目的来的，又或许是以传人的身份在这里留下人生痕迹，但这些都是次要的，主要的是他们在用自己的手法想告诉给你我一个故事！”

哥们不是艺术家，也没有吴晓雅那种对古文化的了解，所以我说的这几句看似是有点装了。

不过我说的也没错，因为看到最前面的这几幅画后，我们所说的一切就都能得到证实了！

赵瑾指着前三幅画对我们讲解说：“这三幅画的第一步是背景！你们看，这三幅画中的背景是不是咱们那份皮布绢上的阴阳二山呀！”

我们不置可否的点头，示意她继续讲自己的看法。

而赵瑾又道：“这三幅画中有同样的环境背景，就说明所有的雕画中的故事都是从这里开始的，而第一幅画是阴阳二山被人们偶然发现的内容，这些发现自然奇景的人们很多，可身上的衣服却呈现出了不同的人生地位.....”

确实！第一幅画里的人物是穿什么的都有！

但不管是什么款式的衣服，却都没有脱离作者所处的时间背景，那便是统一的明朝初期的着装风格！

明朝初期可不仅仅是汉人的着装统治权，它当时还保留着一些元朝末期的皮绒味道。或许画中表达的时间可能是冬天的季节吧，要不然我也不会看到羊皮袄啥的！

其次，那就是这第一幅画中的所有人，都是背朝我们面朝山的。

就好像他们在惊讶阴阳二山的存在时、还没忘了欣赏，但唯独忘记扭头对着镜头微笑和摆pose！

但是，至少我们从第一幅雕画当中确定了时间和人物。因为这些背对着我们的画中人里，是各种阶级的都有，其中不乏官员、地方乡绅、和百姓的存在！

再说第二幅，画中依然是阴阳二山作为背景，可画中的那些人，却不在是背对着我们，而是围着一堆金银珠宝、露出了贪婪和兴奋的表情。

而其中的细节是，阴阳二山中的阳山山脚下出现了一个山洞，顺着山洞洞口一直向外，有一排凌乱的脚印延伸到了那些贪婪的人群脚下。

当然，这些还是次要的，最主要的细节是这些脚印从洞内延伸出来时，似乎还有珠宝掉在了地上。相隔不会太远就会出现一个宝贝，同样是一路蔓延，延伸到了那堆堆成山的宝贝前！

很明显，画中的人们所发现的珠宝等物是非常多的，多到了一路往外运的时候、都不用在乎它们是不是掉了几个！

只是这些人开始的时候真是这样吗？还是我天生的穷命，自认为他们忘乎所以了呢？

而接下来便是第三幅雕画......

画中的内容和第二幅基本上相似，唯独一些细节更多了而已。

第三幅雕画之中还是那些人围着珠宝成山的宝藏，而山洞洞口往外