第四十一章 偷音阶(1/2)

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“偷音阶！”

当杜星河说出这个方法时，包括作曲出身的陈华在内所有人，都没太理解杜星河是什么意思。

其实偷音阶并不是一个传统意义上的歌唱技巧。

而是有些天赋特别好的音乐人，在唱歌或者演奏时使出的一种小伎俩。

要想搞明白这个伎俩，必须先搞明白被偷的音阶到底是什么。

按照《音乐理论基础》的定义，调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来，就叫做“音阶”。

换句话说，音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。

是旋律的基础。

如果把音乐的音高，比作一个大家庭，那么1234567七个音，每个音就都是意义完全不同的家庭成员。

把这些成员排队站好，就是音阶。

所谓的“偷音阶”。

就是把这首歌的音阶框架阶段性的打乱，以歌者自己的方法再重新组合，从而唱出更适合自己的一种风格。

一般人唱歌，一个音若唱不上去，会想尽办法来修改这个音的唱法，从而弥补自己的不足。

这种弥补，如果做不好，就会变成跑调，后面的音也会跟着一起跑，最后变得很难听。

徐诺之前和阿珊娜合声唱《我是一只小小鸟》时，就因为音域不够阿珊娜那么宽和高，被阿珊娜带着有点跑音了。

这正是因为她想修正自己唱不好的音，却做不到。

其实这种单个音的修正，就算做到了，也会出现在旋律美感层次上面的明显违和感，别人听起来会很别扭。

廖楠所擅长的偷音阶伎俩，却是在明显熟悉旋律走向的情况下，通过自己的天赋，来修改一整段或一整句旋律的音阶构架，从而达到一种游刃有余的演唱状态。

这种修改，和突然降或升歌曲的音调，有异曲同工之妙，却又完全不同。

在唱歌中，突然升降整曲的基础音调，是项太过高深的技术，把握的好，惊艳四方。但把握不好，比跑调还要违和，一下就会把旋律的整体美感给打乱。

一般有点唱功的歌手，都不会这么干。

而偷音阶，却是在半音、全音、以及其他音程顺次的排列上做出修改，在歌曲整体基调不变的情况下，通过重新的排序，来定义这段旋律的走向。

这绝不是一般歌手能做到的。

甚至很多歌手根本都无法想象这种技巧。

如果有哪些地方唱不好，歌手通常会反复的练习，打磨那个地方的唱法，从而把歌唱好。

很少有人像廖楠这种，天生就有油滑偷懒的性格，哪里唱不好了，他不是去反复打磨，而是靠着自己与生俱来的乐感，把音阶给“偷”走。

杜星河自问自己在这种小聪明的使用上，都没法像廖楠那样做到炉火纯青。

毕竟，这种技术和音乐本身关系不大，全由人的天性决定的。

只有廖楠这种华光之狈，才能把这种技巧发挥到极致。

杜星河此时将自己的想法和公司的人讲出来了，只有陈华和老男孩的几个乐手明白杜星河的意思了。

徐诺听得一知半解，还是不知道该怎么唱。

杜星河感着冒，嗓子都是肿的，没法给徐诺示唱。

只好叫林建国开车去接廖楠。

把廖楠这个偷音阶高手找来，直接给徐诺示范。

廖楠正在市中心的家养腿，还没回华光艺校。

很快他就被林建国给接来了。

再次来到云世界，可和上次空空荡荡的境况完全不同。

此时云世界里包括红岩唱片在内的工作人员，足有三十几个。

他们全都在临阵以待，欲破千钧。

气氛绷的很紧张。

给廖楠搞的还挺有压力的。

再听说杜星河是找他来给徐诺讲解《我是一只小小鸟》该怎么唱。

廖楠直接懵了！

徐诺在复赛时的电视回顾节目，他今天上午时看了。

徐诺唱的，在他看来，完全就是震古烁今！引人泪下级的！

现在让他来指点徐诺，这不开玩笑呢吗！

在一群专业人士的注视下，这华光之狈少有的难为情了，小声埋怨杜星河：“你是要兄弟献丑吗？故意唱的差，来给徐诺涨士气？”

杜星河由口罩后面吐出来严肃的声音：“我没跟你开玩笑，你好好唱。现在时间不多了，徐诺必须学你的唱法。”

随即，将徐诺要和阿珊娜飙开场歌的事同廖楠讲了。

廖楠这才明白杜星河他们为什么找他来。

原来是要徐诺变“油”。

想了想，廖楠发表自己的开法：“我的唱法不适合徐诺吧，我唱的太油了，和她的音色完全不匹配啊。”

“那你就稍微不油一点。你想想办法，怎么才能把这首歌表现的好，又不让人感觉腻。”

杜星河给廖楠提出了难题。

在他看来，这华光之狈的音乐才华是相当出众的，应该能做好油与偷音阶间的取舍。

见大家都把希望寄托在了他身上，廖楠再退却就没道理了。

只好硬着头皮去和昨晚才对唱过的段晓萱对飙。

段晓萱的高音音域比阿珊娜还要广。

虽然在高音上的甜度以及饱满度不如阿珊娜，但她狂飙起来的气势，比阿珊娜更要狠辣三分！

由她代替阿珊娜，如果廖楠能做到游刃有余，甚至以巧取胜，那