第439章 海捞广彩(1/2)

是否是真品海捞瓷，很好鉴定，它有两　shi瓷所不可能有的。

第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是捆扎在一起的瓷堆，也难逃被咸水及暗流冲刷的命运，因此其釉面会有不同的损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮。

说得更形象一点，就像手掌起水泡，然后水泡破裂手掌蜕皮一样。因此，整个釉色黯淡，光泽度相对较差。

这就是黯釉！

第二是胎脚包浆厚。

胎脚即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水长期浸泡，会形成异常厚重的包浆年代的氧化层，自然而均匀。

这两点是鉴定海捞瓷必须具备的认知，至于瓷器品类的鉴定，与　shi瓷一样。

也正因为这两大特征是赝品无法仿制的，“海捞瓷真”，是业界公认的！所以海捞货在后世如此受欢迎。

黄元的家就在吉安港后侧的渔村中，背靠小山，有个小院子。院子中还晾晒着铅缀四寸大鱼。他的父母五六十岁，常年被海风吹成酱紫色的面孔，满是沧桑。

这应该是新加坡最后的鱼户。

见儿子带朋友回家，两人手忙脚乱的忙活着泡茶拿凳子。

卢灿不想给老人家添麻烦，忙问道，“黄哥，你家的海捞货呢？”

“在这呢！”马新爱将**卷起来，露出小院子中的一个堆头，上面简单的用帆布搭盖。

卢灿有些无语，这种放置实在是

海捞瓷出水后，保管不及时，氧化褪色速度很快，严重的甚至可以釉色全部褪掉。最正确的方式是，出水后擦干，快速用塑料薄膜或者保鲜膜裹上。

黄元有些不好意思，挠挠头嘿嘿笑道，“家中实在是没地方放置”

这堆随意散放在黄元家小院子里，上面盖着一块塑料布遮雨的瓷器，大多数为碗、碟、杯、盏之类的生活瓷，艺术瓷也有一些，都混在一起。

卢灿眼睛亮了亮，广彩！

广彩又叫织金彩瓷，采用低温釉上彩装饰技法，即在各种白瓷器皿上彩绘后，再次低温复烧而成。广彩最大的特点是艳丽，色彩繁复、图案精美、金碧辉煌。

可谓欧洲人最喜欢的一类中国瓷器。

清末许之衡在钦流斋说瓷中记载，羊城广彩，九成外销。

从十七世纪中后期到清末，依照东印度公司xiao　u记录推断，大约有四百到六百万件广彩瓷器流入欧洲。广彩与“克拉克瓷”青花并称两大吸金利器。

因此，广彩也是欧洲各大瓷器厂商极力模仿的对象十九世纪著名的欧洲绘金瓷就是仿造广彩而来。

虽然广彩瓷器被发明的时间不长，业界公认是由康熙朝中期的珐琅彩衍化而来，可是，有关“广彩”是不是“广窑烧制的”，一直有争议。

嘉庆年间兰浦著景德镇陶录说：“广窑始于肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云。阳江县产瓷器常见炉、**、尊、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。”

兰浦，字滨南，清代乾隆年间景德镇人。他生于斯长于斯，应该对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。

在他的这篇记录中，广彩显然是广窑所创，单独治坯、绘彩，再复烧而成，景德镇为仿制者，然后青出于蓝。

但是，在光绪年间寂园叟著陶雅云：“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。”

他的说法很含糊，只是重点描述广彩最后由广窑复烧。

民国初年收藏大家刘子芬著竹园陶说为寂园叟解释：“陶雅则称或谓嘉道间广窑瓷地白色略似景德镇所制，审其言，实即粤人所称广彩者。盖其器购自景德镇，彩绘则粤厂所加工者，故有广彩的名称。此种瓷器始发于乾隆盛于嘉道。”

按照刘子芬的意思，广窑只是进行了最后一步，至于瓷坯，是采购景德镇的。

在后世的考古发现中，广彩瓷器分为三种：景德镇广彩、合作广彩以及本地广彩。

景德镇广彩自然不用介绍，景德镇产的带有本地窑款及年号款合作广彩也不用多说，正如刘子芬大师所言，景德镇瓷坯，广窑复烧。

本地广彩即本地窑口治坯、绘彩烧制的广彩。虽偶有发现，但并不多见，业界从来未将它们当成主流。

因此有关广彩的言论，一直以“合作论”为主流。

卢灿带着手套，拿起一尊尺高的广彩梅**。

海水浸泡，尽管已经洗干净，可是在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底清洗，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光，呈现黯釉状态。

采用乳金作地色，图案为盛世牡丹。

乳金作地色是广彩的一大特色，它是由仿照缎锦纹样作瓷器装饰。此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了广彩“织金彩瓷”的特点。

尽管颜色已经褪去不少，但从现有的釉色，还能能感受到当年它刚出窑口时，是何等的惊人艳丽。

卢灿有些可惜的摇摇头如果不是被海水浸泡，这恐怕会成为广彩中的“精品”之作，尽管是民窑口出品，进入馆藏，毫无压力。

可现在只能留存做研究，或者放到十几年后再拿出来出手。