第一千四百零二章 刘震运的发现(1/2)

“这个……感觉还行，不过稍微还要琢磨一下才行。”贾鸿渐摸着下巴想了想说道，“比如说，咱们华夏高科的扶助项目实际上是有三个，一个是出去被南方的企业招工，然后举家南迁的去打工。第二种呢就是借着我们新开创出来的行业进行服务，总的来说就是当快递员啊或者是针对未来的一家一店的联合品牌服务，进入相关的农产品处理工厂做工。最后呢，就是借着我们华夏高科的体系开始开小店做生意。那么我们这个剧里面的下岗职工，是不是可以走这三种路线？”

刘震运听到了这里，想了一下之后问道，“贾总你的意思是，做一个群像的戏，是？就是一个反应大时代的戏，然后从小看大，从小的地方的几个走不同路线的人，来反映这个社会的变迁，是么？”额

“没错，基本就是这个意思。”贾鸿渐脚着这个戏，那绝对是可以拍成一个感动全国的戏，甚至可以拍成一个反应中国时代的变迁以及老百姓的心态以及生活的变迁。..

这边贾鸿渐和刘震运他们在宾馆里面那可是详谈了足足两三天的时间，这两三天里面里面刘震运可真算是开了眼了。在这刘震运眼里，贾鸿渐那可真是太令人震惊了。如何令人震惊的？在以前，这个刘震运就是跟贾鸿渐合作过新版三国演义的剧本。在当时，贾鸿渐的那种个人对三国演义的就已经让刘震运眼前一亮过。

当时贾鸿渐设计的那种对三国的理解，可以说是跟其他人的理解都是不一样的。就拿刘备三兄弟来说。别人看着他们都认为这是忠义双全的，最多最多就是对他们的一些品格稍微有点惋惜之类的比如说大家都认为关羽虽然忠义，不过却有点看不起士大夫阶层，同时还过于自大。可以说荆州方面的丢掉，和关羽本身的xing格缺陷是分不开的。或者说，大家是认为张飞这样的一个人物是正好跟关羽相反，他是看得上士大夫阶级却看不上普通老百姓。这也许是跟两个人成长的关系有关，像是关羽，那就是少年时代本身就是身家一般，而且后来貌似还杀人后潜逃了。这对官府和士大夫自然看不太上。而张飞家里虽然是杀猪的。可是条件还真不错，甚至能让张飞从小就跟家里的老师学习，后来张飞还画的一手好的仕女图。可以说张飞从小那就是家境殷实，所以他自然对士大夫更加认同。但是对普通士兵却看不上。这样的一种经历。自然让关羽比较爱士兵。而让张飞比较容易打士兵。这样的一个经历，后来也在一定程度上决定了两个人的命运。

不管这关羽和张飞怎么被人分析，都没有影响到大家对刘备的判断。可以说基本上在这个年代的人都还是认为刘备是一个忠义无双。甚至可以说是厚道到了傻的程度。大家都觉得这刘备是个只会哭的老好人，然后莫名其妙就吸引的很多人来帮他的忙。这是大家的理解，但是贾鸿渐的理解那就是完全不一样，他的看法那就是刘备是故意装成这样的！

当时这刘震运跟贾鸿渐聊天的结果，那就是他被贾鸿渐的这种看法都给惊呆了！他从来还没想到，一个几乎大家熟悉到了不行不行的故事，居然还可以用这样的一个视角来看，居然还可以解构到这种程度！

不过哪怕是这样，那贾鸿渐也只是根据一个大家早已经熟悉的故事进行“改造”。这样的改造虽然非常惊人，但是说实话说，还是可以理解的。因为对于一般人来说，如果他们不是什么专家或者专业人士的话，那么他们最多也就是对已经有的故事进行改造，但是却没有办法进行从头开始的创新，毕竟改造或者指出来错误那还是容易的，可是从头创造一个故事或者一个系统却是很难的。

如果说之前的那个三国是贾鸿渐对已经有的故事的一种改造的话，那么到了现在那贾鸿渐就是完全创造了一个全新的故事！这样的一个故事，那可不是说在已有的体系上修修改改就能想出来的，那可是要从头开始构建的！而贾鸿渐居然级是这么自己想出来了一个故事！自己想出来这么一个故事，那还不是最惊讶的，最令人惊讶的是，他想出来的这个故事，居然还那么的震撼！

在贾鸿渐设计的这个故事里面，那可是要从z和民间两个角度来反映这个时代的巨大转型。这可是相当不一般的，要知道中国虽然有一种传统上的现实主义的文学风格，也就是说都是习惯了那种19世纪末到20世纪初的那种从普通人的境遇来批判社会或者说是反应社会大环境的做法，但是从z的领域来讲故事的风格这却是很少的！

没错，中国自从进入了社会主义新中国的时代之后，那影视作品就讲究一个为老百姓服务。为政治服务什么的暂且不说，但是按照毛爷爷对文艺的定义来说，都是要求创作者走到老百姓的身边，深入基层，了解老百姓所想，讲老百姓讲的话，说老百姓听得懂的话，总的来说，那就是要将一些家长里短的事情。通过这种事情，有了讲土改的《暴风骤雨》，而同样也有了《渴望》。

但是现在，贾鸿渐的故事里面虽然还是讲述了一些老百姓的故事，还是有一部分是从小见大的，但是在另外一方面，这贾鸿渐居然选择了直接采用高端的叙事角度，在一个角度上不选择从小到大，而就是从大到大！居然就是选用了传统文艺理论里面规定了不能选的角度居然故意选择了老百姓不熟悉也不清楚的角度来叙述故事